作者：chiuma (小兩) 文章發表空間：PTT_Drama板 《沙地》是波蘭女演員卡霞 Kate Stanislawski 帶來台灣的作品， 劇本曾在波蘭獲得最佳編劇獎， 也被翻譯為多國語言到各地搬演。 這次來台灣的搬演，卡霞成為導演，演員則是她在台灣的學生。 每次看見卡霞老師都有一種光芒四射的感覺 即使是導演，也還是散發女神的光采 (是說台灣導演大多都不修邊幅這樣XD)。 《沙地》在敘述男孩與女孩的故事。 場景原劇本是設定在波蘭華沙， 但到台灣搬演則簡化了華沙歷史文化的部分， 試圖用比較general的方式談愛情。 男孩全劇都在場上，女孩則是上上下下， 場景只有一個沙坑， 沙坑是男孩的遊樂區，也象徵是男孩的一切， 他唯一擁有的一切。 男孩不斷地在沙坑裡和自己玩耍， 甚至可以說是沉浸在自己的小世界裡， 這個部份我想大部分的男生都很有共鳴， 我弟弟小時候就是這樣拿著車子自言自語、撞來撞去，自己就可以玩得很爽。 女孩想加入男孩，男孩不想要女孩加入， 沙坑是男孩的所有，他不想要跟別人分享。 女孩落話說要去找其他人玩， 可是其實女孩想跟男孩玩， 男孩

（感謝觀眾 Chin-Shang Chung的回饋，讓我們在下戲後一個月，冷冽的冬日傍晚，還能讀到細膩的文字。） 《沙地》觀後感： 因為多年沒見的高中同學雅荃，我在多年沒看戲（如果去年的《賈寶玉》封箱場不算的話）的狀況下再次踏入劇場；也因為這齣戲太精采，讓我在近十年沒寫觀戲感想之後，覺得自己應該為這齣戲寫些什麼。《沙地》這齣戲雖然只有短短的一個小時，但它卻讓我在接下來的這幾天一再回想。 男女的感情世界——該前進，還是後退？ 我們常常說，男女之間的感情像是跳交際舞，一個人前進時另一個人就會後退。在《沙地》中，我們看到了兩位像是孩子般的演員，用一種像是遊戲的方式，演繹了這樣的微妙狀態。從一開始的「妳不可以越過我所訂下的界線」，到「我想要跟妳一起玩，我願意跟妳分享這個沙坑」，不正就像是一個人跟另一個人從陌生到熟悉、進而讓對方進入並分享自己生命或心靈的狀態嗎？ 然而，從劇情中，我們也可以看見男性與女性面對情感時的態度。男性面對一個主動積極接觸自己的女性時，常常表現得彆扭，或是不自主地無法對他友善——像不像是小時候那個會捉弄暗戀女孩的男生？相較於男性，女性

評論：賈亦珍 來源：賈大哥部落格 表面上看，《沙地》是個很簡單的故事，一方沙坑，小男孩跟小女孩在裡頭玩；但看著這樣簡單的形式，卻不時發現，裡頭潛藏著一些若隱若現的玄機。 光是小男孩跟小女孩這兩個角色，就變化多端。 開始時，你會以為這是個兒童劇，玩兩小無猜的遊戲；隨著劇情推演，小男孩的黑暗面出現，你會以為這下子要談到霸凌的事了；但突然間，小男孩小女孩卻彷彿變成男人跟女人，出現了非小孩會有的肢體動作，然後，轉眼間，他們又變回到小男孩跟小女孩。 於是，你發現，小男孩不必然是小男孩，小女孩也不必然是小女孩，這裡頭有很多藏著沒說、觀眾卻能會心體悟的東西，或許不是每個人都有相同感受，但每個人都會有感受。 小男孩大量的自言自語是一個很特別的呈現方式，這些滔滔不絕的自言自語、講著蝙蝠俠、講著大壞蛋、講著小男孩想像世界裡的情節時，常常會有一兩句話突然像雷光電閃般地射出來，直入人心，把你撞得腦袋像突然接收到大量訊息一樣，拚命地轉。 波蘭導演卡霞運用牯嶺街小劇場場地本來就有的那道門，讓小女孩出現或消失，我覺得很有意思。 門開了，小女孩出現了，門關了，小女孩消失了，對小

撰文：謝東寧（2014年度駐站評論人） 文章來源：表演藝術評論台 時代正劇烈地改變，但有其變有其不變，正如劇場自古以來，仍然保有其不變的核心精神，甚至尚未被當下喧囂的世界遺忘。日前在牯嶺街小劇場2樓藝文空間，觀賞由自然而然劇團演出的《沙地》，一個簡單的空間，上演一個簡短的故事，一切簡樸甚至沒有一絲多餘，卻讓人重新看見那動人的劇場古典精神，直到走出劇場數日，這戲還是在腦海餘韻繚繞、不肯散去。 曾擔任波蘭國立劇院演員，現來台發展的卡霞（ Kate Stanislawski），首次在台擔任導演工作，找來了波蘭重要新生代劇作家米浩．瓦恰克 (Michal Walczak)的劇本《沙地》（SAND PIT）。這個劇本只有兩個演員，一男一女兩個孩童，發生在一個小孩用來玩耍的沙坑之故事，劇情線條簡單，男孩沈溺在沙坑，玩著自己所不斷虛擬出來的，蝙蝠俠打敗壞人，拯救世界的故事；而女孩也想去沙坑玩，但是經過一番折衝，只能在一小角落玩，並不斷被男孩打擾，而在對話中，還透露女孩家裡貧窮與母親相依為命，但要被人趕出住所的背景。最後劇情結束在女孩的離開（搬家），留下喜歡上女